第222章 找一个大神当编剧！[2/2页]

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    去见那个男人。

    他手上还拿着一本《科幻世界》的杂志，上面连载着一部名叫《三体》的小说。

    今年5月份，这本小说正式开始连载，现在不过是连载了一半而已。

    但这个小说影响力有限，甚至都没几个人知道，以至于大刘写了第二部后就不想写第三部了，这部小说的真正的火爆在雨果奖之后。

    如果说七点是王旭的题材库，那么大刘的科幻，就是十几年后的未来科幻一霸！

    王旭一直憋到了三体开始连载，才去见大刘。

    大刘的生活其实并不需要雪中送炭，人家可是高级工程师，王旭就是想刷个脸，买几本版权而已。

    但他不至于那么黑心，花十万元买版权，他要先把大刘绑定为他们工作室的边检部顾问，然后再详谈。

    要分成就给分成，要钱给钱，因为大刘的作品收益远大于这些。

    至于说把大刘忽悠走，他暂时不想，也不能，有时候人一旦离开了那种摸鱼的环境，创作反而没灵感了。

    就跟有些作者一样，受挫时候写的小说和成名后写的完全是两码事，关进小黑屋写的最好。

    大刘的创作承袭了古典主义科幻小说中节奏紧张，情节生动的特征，并且在看似平实拙朴的语言中，浓墨重彩地渲染了科学和自然的伟大力量。

    他还擅长将工业化过程和科学技术塑造成某种强大的力量，作品中洋溢着英雄主义的情怀。

    例如小说《流浪地球》，这个作品综合了自然灾害、技术进步和人类生存的宇宙困境等宏大的主题，地球因为太阳的毁灭而必须进行逃离太阳系的悲壮远征。

    大刘还擅长使用“密集叙事”和“时间跳跃”的手法，在作品中无限加快叙事的步伐，使读者的思维无法赶超作者的思维，并在叙事过程中留下大量的时间空缺，将未来发展呈现到读者面前的机会，产生一种独特的“沉舟侧畔千帆过”的历史感。

    你比如说在《地火》《吞噬者》和《梦之海》等小说中，密集化的叙事提高了作品的可读性，还增加读者对大自然瞬息万变的感受，增加了我们对科学技术应付危机的信心。

    而吴温晖则是在看王旭推荐的大刘早期的作品《乡村教师》。

    这个名字他一开始没兴趣的，还是王旭按着他，强迫让他看才看进去的。

    于是吴温晖喝着咖啡，在商务舱慢

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