第266章 【觉醒】与【传承】！[1/2页]

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    第三篇章，可以说是思想核心与转折。

    nbsp更可以说是整个作品对敦煌文化最为大众且独特的表达。

    nbsp描述的故事主角，便是妙善。

    nbsp《千手千眼》！！

    nbsp观世音。

    nbsp随着李少杰指挥棒的再一次举起。

    nbsp空旷的舞台背景，浮现出了壁画。

    nbsp饶是从未了解过敦煌文化，从未看过这幅画的人，也完全可以说的出来壁画的名称。

    nbsp实在是太独特，太具有标志性了！！

    nbsp敦煌飞天·反弹琵琶！！

    nbsp这种怪异的姿势,nbsp反而充斥着一种神秘与另类的美感。

    nbsp这便是反弹琵琶的主旨！

    nbsp突破常规，突破局限的思维，从反面看待事物。

    nbsp反弹琵琶原为舞。

    nbsp突然！

    nbsp李少杰挥舞起指挥棒，轻轻的，在琵琶声与竖琴的弹奏下，整个乐团的弦乐，蓦然在一声强拍下，演奏起了一种极为怪异,nbsp甚至有些刺耳的滑音！！

    nbsp这一下，不由得吓观众们一跳！

    nbsp但随着这滑音的出现！

    nbsp洒满金黄色灯光的舞台上，出现了一个美丽的舞女。

    nbsp国家队的舞蹈家田韵身披璎珞，颈挂配饰，舞带展卷！

    nbsp手中抱着一个琵琶，轻跑几步，居然轻轻的飞了起来！

    nbsp看不见的威压线运动着。

    nbsp而田韵优雅的在半空中低眉垂目，手持琵琶，舒缓的作着舞蹈动作。

    nbsp很快！！

    nbsp在李少杰的指挥下，竖琴的音阶，弦乐更加刺耳的滑音响起！！

    nbsp音乐彷佛是在说话。

    nbsp在描述这飞天的动作。

    nbsp唰！唰！！

    nbsp又是两个舞蹈演员轻踏赤足,nbsp围绕着已然升高的田韵，轻轻飞起，环绕着最中间的田韵，慢慢的升空。

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    nbsp然后左右交叉的飞掠而过。

    nbsp带有西域少数民族舞蹈特点的动作,nbsp身披着极度还原的敦煌壁画服饰。

    nbsp配合李少杰这种带一点惊悚，有些奇怪的刺耳音色，让观众们的感觉异常玄妙。

    nbsp这种音节，听起来,nbsp多少有点惊吓，令人潜意识便忍不住微微害怕。

    nbsp吕老倒是眼前一亮。

    nbsp实在是没想到，李少杰居然玩这一出！！

    nbsp是的，这种奇怪的摩擦音效演绎的滑音，其实运用面不算窄。

    nbsp多用于一些配乐中，描绘紧张突发变化的场景，多于用惊悚片中制造效果。

    nbsp但那是配合惊悚片或者一些比较令人紧张的情节一起出现的。

    nbsp李少杰则不然。

    nbsp在演绎敦煌仙女飞天的过程中，运用这么一出，营造出的效果，就令人回味起来耳目一新！

    nbsp这种略微有些“害怕”的感觉，却配上这种仙女飞天，充满独特韵味的美好画面。

    nbsp这时候，这种“惊”与紧张，就于潜意识之中，变成了“敬畏”！！

    nbsp吕老不知道李少杰具体到底是怎么想的，会用这种古怪的搭配。

    nbsp但不得不说，这突如其来的质感，却实实在在的令人从“惊”的感觉中，感受到了一种古人看到神女飞天时,nbsp内心的那种略带惊惧的敬畏！！

    nbsp以往,nbsp人们看歌剧，虽然也讲“代入感”，但实际上的代入感只有一小半。

    nbsp毕竟，从音乐上的处理，更会偏向于“讲述故事”。

    nbsp而李少杰这种虽然外表看觉得似乎没什么不同的处理方式.....实则内里别出心裁。

    nbsp与其说是音乐演出，更像是一种第一人称视角的“配乐”。

    nbsp充满了各种第一视角体验的音乐心理暗示。

    nbsp更加增加代入感，以每一位观众为故事主体，并且以音乐直接影响观看者的代入情绪与代入的程度！

    nbsp彷佛是将一个艺术演出，变成了VR故事一般！

    nbsp奇思妙想一闪而过。

    nbsp实则，这种感觉，并没有持续过长时间。

    nbsp三位舞法天.......

    nbsp三位舞者已悄然落地，吸引着观众们的视线。

    nbsp随着音乐的渐缓，轻轻落地。

    nbsp灯光开始转场。

    nbsp一暗，一亮间。

    nbsp道具非常非常迅速的便到位了。

    nbsp再次出现在人们眼前的舞台，彷佛变成了华丽的古代皇宫。

    nbsp一名衣着华丽的国王，正端坐在王座上。

    nbsp竖琴拨响。

    nbsp面前，是刚刚飞天的三位神女。

    nbsp相比刚刚更为庄重的体态与稍显澹然的神性，现在，三位舞蹈演员的表情更为像是一名灵动的少女。

    nbsp国王正在欣赏三个女儿的表演。

    nbsp妙音，妙善，妙清。

    nbsp音乐轻柔优美了起来。

    nbsp在西洋管弦乐的围绕中，琵琶声轻巧的弹奏而起。

    nbsp田韵手持琵琶，轻柔中却不乏力道的起舞。

    nbsp怀抱竖弹，挥臂横弹。

    nbsp又随着音乐，忽地昂首斜弹，倾身倒弹。

    nbsp直至最后的背后反弹。

    nbsp纤细修长的柔荑划过琴弦。

    nbsp随着音符的涌动，做出弹拨琵琶的动作。

    nbsp微笑中，彷佛敦煌的壁画在起舞，飞天的神女活在了现实的空间中。

    nbsp精妙绝伦！

    nbsp映衬着背后背景不断浮动变化的各色反弹琵琶的壁画。

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    nbsp一幕一幕，彷佛活了过来。

    nbsp台下的外宾音乐家睁大眼睛。

    nbsp努力的看着。

    nbsp这自己熟悉的西洋管弦乐，到了现在，却多出了一抹陌生的感觉。

    nbsp这是一种完全不同的质感，带有了很浓厚的东方气息。

    nbsp而国内的音乐家与媒体代表们，却从中感受到了一种很强烈的西域气质。

    nbsp不同于西洋西方。

    nbsp而是独属于华夏的西域风情。

    nbsp竖琴与琵琶结合的居然可以如此默契。

    nbsp这便是《千手千眼：飞天》！！

    nbsp而这段乐章的英语翻译，则是Apsaras！！

    nbsp中西结合，但却将东方的声音，用西方的表达。

    nbsp响彻世界。

    nbspApsaras，即为阿普萨拉斯。

    nbsp是印度神话中水的精灵，乐神乾达婆的妻子，擅长舞蹈。

    nbsp在佛教壁画中，尤其是在敦煌壁画中，极为常见且经典的《飞天》，便是以此为原型而创作的。

    nbsp相传，阿普萨拉斯经常会出现在苦行者面前，以妖娆的姿态考研干部。

    nbsp这部作品，起码在这些细节上，设计的非常有心，巧妙。

    nbsp经得起反复的推敲！

    nbsp一舞完毕。

    nbsp音乐落下。

    nbsp故事也继续的诉说。

    nbsp这是国王的女儿妙善的故事，是观世音菩萨在证道前的故事。

    nbsp当看到需要救助的人，妙善坚定的贡献出自己的双手与双眼。

    nbsp即使国王老父亲如此不舍，妙善也依然说道。

    nbsp“即使失去手与眼，我还有一颗菩萨心。”

    nbsp“我想要把我心里和命里的，都奉献给那些需要的人。”

    nbsp于是，失去了双手双眼，却感动了天地的妙善。

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